如果我是奉俊昊，我会这么来拍富人，我会在电影中后半段设置一个富人的视角，两家穷人做的一切其实都在富人的监控之中，富人其实把穷人为了生存所做的一切努力当做游戏，富人看着穷人可怜地自相残杀，富人看着他们可怜地寄生于自己，富人看着他们每天假惺惺地装饰着一切，富人在幕后见证着这一切，时不时地发出冷笑，仿佛在说着穷人永远逃不出富人的手掌，只能做一只只可怜的寄生虫，富人的形象是最值得深究的，他们是能让穷人寄生的所在，但他们同样是踩着无数穷人上升的群体，他们绝不是简单的可以被看穿、被操控的群体，《发财日记》中那位给人无限留白的富人可能会更具代表性，这点《发财日记》可能要走的更远，但这并不妨碍《发财日记》是一部十分优秀的作品，因为它所揭示的其实和《发财日记》殊途同归，真正杀人的不是别人，而是社会，是我们所处的时代.
小津与成濑三十年代初的默片片名，颇为励志并综艺感.
一个叫，“开心地走吧”，一个叫，“小人物，加油吧！”.
小津那片就讲了一个小偷（更准确的说是城市混混）的故事.
片头小试了控制信息与隐藏身份的叙事技巧.
码头旁，小偷当场被抓，男主介入，好像和小偷敌对，人群散去各走各路后，小偷跟踪男主……
此时悬念骤起：是要报复吗？
运动长镜下，小偷绕过火车，越走越近，直到几乎与男主并肩……
不知已辞世的阿根廷名导在他那部著名骗盗片的开场是否灵感过小津此片？
当然，信息控制和谜团释放维持地更持久极端.
奥特曼在七十年代也拍过一部开局形似的作品.
赌场打牌，包括观众在内的所有人都几乎认定两位男主是骗子搭档，然而他们并不是.
影片的主题表达也由此而拐向了一个方向.
故事讲述上世纪90年代初，穷小子小宝追随同村“发小儿”二哥，一路从贫穷朴实的东北农村来到了经济飞速发展的深圳.
期间，两人无意中收留了一个嗷嗷待哺的婴儿，生活困窘的小宝和二哥该如何将孩子抚养长大？当小宝和二哥与同在深圳打拼的创业女青年马露“狭路相逢”，三人之间又将发生哪些令人捧腹的爆笑故事？一段笑泪参半、起伏跌宕的小人物奋斗史就此展开…….
