本片应该记住的是宫川一夫对运镜的把握和准确,不仅记录了昭和时期京都街景和京都染色,色彩的运用与山本富士子穿衣风格,无论从哪一面去看都像是为本片量身订做,也填补了演员演技的不足。这也是少数战后围绕女性自立深入恋爱与工作矛盾的作品,染布和灯光的红蓝变化在不同阶段代表了人物内心的活动。刘别谦在柏林6,豆瓣剧情简介写错,不是“讲述男主人公像山里的野猫,有一股野劲,最后终于收获了爱情”,是“女主人公像山里的野猫,最后收获了爱情”,刘别谦柏林系列其实就是变相的欧洲女子图鉴,刘也不大可能把柏林最后一部聚焦点放在男性身上。片中倒放镜头玩得溜到飞起,第四幕表现最佳,“吃心”那个很棒。
哈姆向家人寻求帮助,为他的公共演讲选修课写一篇演讲稿,并被《壮志凌云》、《心灵捕手》和《黑客帝国》启发,从《朱迪》、《牛肉》和《蜜蜂》中挑选出三个相互竞争的故事。
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